有梦想的弱者

卡拉奇:

在与即将上映的法蒂玛真娜系列的作家兼导演Danyal K. Afzal互动时，你可以从他的话语中听到他的热情和活力。有人可能会把这归咎于缺乏经验，或者一个人设定的雄心勃勃的目标经常伴随着紧张，但你可以看到他对自己正在从事的项目的热情。

在过去的三年里，一直有关于预期项目的零星新闻和更新。关于可能发布日期的谣言浮出水面，然后消失。阿夫扎尔澄清说，他和他的团队优先考虑“真实性而不是最后期限”。他说，为制作制作历史布景是一项巨大的壮举，需要花费大量时间。

“法蒂玛·真纳的生日，她的忌日，甚至奎德·阿扎姆的生日都在讨论之中，”阿夫扎尔说，但他想先把重点放在后期制作上，完成这个项目。然而，他对该系列受到的关注表示感谢。

“直到今天，分治及其关键人物，特别是法蒂玛·真纳，在我们人民的良知中占据着深刻的情感地位。”

很明显，这位年轻的电影制作人对巴基斯坦的历史非常着迷。事实上，他已经在创作接下来的几个历史系列。至于法蒂玛·真纳，阿夫扎尔对这个数字的兴趣始于他的学习期间，一旦他投入其中，就再也回不去了。

“这个女人放弃了一切，站在她哥哥身边，他是她生命中唯一的监护人。我研究得越多，我就越被她的选择、她的立场以及她平静而激烈的反抗所吸引。”

该系列分为六卷，分布在三个季节。导演分享说，第一卷“将勉强触及她的传奇的表面”，但他“迫不及待地向巴基斯坦介绍这个版本的法蒂玛真娜；这是教科书中经常遗漏的一个版本。”

Sajal or Sundas?

早些时候，萨贾尔·阿里参与了这个项目。然而，她于2023年离开，导致Sundas Shaheen-Farhan接替她。阿夫扎尔说，萨贾尔“为这个项目带来了活力和平衡，为他们正在建设的项目奠定了基调”，但他强调，在她离开这个项目之后，没有什么戏剧性的事情要揭露。“我们（系列团队和Sajal）都觉得这个角色目前的发展轨迹与她的创作方向不一致。我们全心全意地尊重这一点。我们以最好的关系分手了。对我们来说，她永远是我们的法蒂玛·真纳之一！”

关于Sundas的消息并不多，他将继续出演这个角色，导演对此非常兴奋。

“我喜欢神秘感。我希望世人以法蒂玛·真纳的身份认识她；不是通过话题标签和媒体文章，而是通过她的表演。一旦她发射升空，我向你保证她会让人们敬畏。”

写作过程

虽然阿夫扎尔在大学期间写完了全部六卷，但剧本是在两年前完成的。他与一个由研究人员、艺术总监和教授组成的团队合作，这些人“从那个时代开始就了解女性的领导能力”。

“要了解法蒂玛，你必须了解她周围的人。尤其是女性。尤其是孟买。我们的第一卷根植于孟买，”导演说，并将名义上的角色描述为“真正的孟买女孩”。

该系列共有58多个中心角色，每个角色都有自己的时间线，与法蒂玛的时间线交织在一起。“我们的历史几乎不记得真纳的妻子和法蒂玛的嫂子露蒂·佩蒂（rutty Petit），她是Jallianwala Bagh大屠杀后第一位在真纳身边领导抗议活动的女性。她是我们的创始人之一，在我们的教科书中很少被提及。

虽然银幕上的演员阵容足够强大，但在镜头后面还有一个更大的团队，让这一切变得栩栩如生。Afzal称赞他的团队是项目的支柱，并解决了一些特别的问题。

“我们没有人来自传统电视行业，也没有人以前建造过这么大的电视机。我们是新公司，雄心勃勃。我们因缺乏经验而受到嘲笑。但我们带来了人们从未期待过的质量。在放弃更容易的时候，我们坚持了自己的愿景。今天，我们自豪地站在这里，不仅因为我们顶住了压力；而是感谢你度过难关。”

他说，爱的劳动是为了“我们的梦想，我们的历史，以及每一支有梦想的弱势球队”。

视觉效果和制作

制作设计负责人、大学教授拉扎·沙阿有一天“意识到自己不能再扮演这个角色了”，他说，参与这个项目“感觉就像《绿野仙踪》中的多萝西，试图找到没有魔法拖鞋的翡翠城，也没有黄金之路可走。”但很快，我们感到得救了。我们的导演对我们所有人都有一个愿景。”

沙阿和他的团队在92个地点建造了历史布景，但他说这不仅仅是创造布景，而且是“自我教育，深入研究南亚人类学和历史的失落章节，然后对当时的建筑、基础设施、地理、气候、纺织传统、视觉语言和调色板有了深入的了解。”

为了补充那个时代有限的数字化单色记录，并寻找合适的生产材料，他们研究了那个时代的绘画，分析了古纺织品和珠宝图案，并参观了建筑地标以获得视觉参考。

“我们不希望我们的布景像博物馆的展览；我们想让他们感觉真实可信，”沙阿说。

萨尔曼·阿斯拉姆（Salman Aslam）作为摄影师介入，以一种真实的故事方式捕捉场景。他说，导演“对木制布景和CGI技术过敏”，所以他们在外景拍摄一切，这意味着要更加注意那些没有绿幕的地方。

“风格、颜色、甚至室内灯光的表现都因时期而异。我们的目标是让今天的观众能够产生共鸣的视觉效果，同时仍然忠于那个时代的纹理和局限性，”阿斯拉姆说，并指出他希望保持所有的“时代精确”。

阿斯拉姆指出，所有的视觉效果都应该由剧本决定。“它们需要承载意义，”他的工作就是把这些情感以视觉方式表达出来。

对他来说，关键的方向是避免让它看起来像一部典型的电视剧，因此没有干净的独奏。由于电影摄影师不喜欢在古装片中使用老套的棕褐色色调来实现“强制复古色调”，他认为自己成功地“找到了现实主义和视觉吸引力之间的最佳平衡点”，从而创造出既真实又电影化的图像。

在与即将上映的法蒂玛真娜系列的作家兼导演Danyal K. Afzal互动时，你可以从他的话语中听到他的热情和活力。有人可能会把这归咎于缺乏经验，或者一个人设定的雄心勃勃的目标经常伴随着紧张，但你可以看到他对自己正在从事的项目的热情。

在过去的三年里，一直有关于预期项目的零星新闻和更新。关于可能发布日期的谣言浮出水面，然后消失。阿夫扎尔澄清说，他和他的团队优先考虑“真实性而不是最后期限”。他说，为制作制作历史布景是一项巨大的壮举，需要花费大量时间。

“法蒂玛·真纳的生日，她的忌日，甚至奎德·阿扎姆的生日都在讨论之中，”阿夫扎尔说，但他想先把重点放在后期制作上，完成这个项目。然而，他对该系列受到的关注表示感谢。

“直到今天，分治及其关键人物，特别是法蒂玛·真纳，在我们人民的良知中占据着深刻的情感地位。”

很明显，这位年轻的电影制作人对巴基斯坦的历史非常着迷。事实上，他已经在创作接下来的几个历史系列。至于法蒂玛·真纳，阿夫扎尔对这个数字的兴趣始于他的学习期间，一旦他投入其中，就再也回不去了。

“这个女人放弃了一切，站在她哥哥身边，他是她生命中唯一的监护人。我研究得越多，我就越被她的选择、她的立场以及她平静而激烈的反抗所吸引。”

该系列分为六卷，分布在三个季节。导演分享说，第一卷“将勉强触及她的传奇的表面”，但他“迫不及待地向巴基斯坦介绍这个版本的法蒂玛真娜；这是教科书中经常遗漏的一个版本。”

Sajal or Sundas?

早些时候，萨贾尔·阿里参与了这个项目。然而，她于2023年离开，导致Sundas Shaheen-Farhan接替她。阿夫扎尔说，萨贾尔“为这个项目带来了活力和平衡，为他们正在建设的项目奠定了基调”，但他强调，在她离开这个项目之后，没有什么戏剧性的事情要揭露。“我们（系列团队和Sajal）都觉得这个角色目前的发展轨迹与她的创作方向不一致。我们全心全意地尊重这一点。我们以最好的关系分手了。对我们来说，她永远是我们的法蒂玛·真纳之一！”

关于Sundas的消息并不多，他将继续出演这个角色，导演对此非常兴奋。

“我喜欢神秘感。我希望世人以法蒂玛·真纳的身份认识她；不是通过话题标签和媒体文章，而是通过她的表演。一旦她发射升空，我向你保证她会让人们敬畏。”

写作过程

虽然阿夫扎尔在大学期间写完了全部六卷，但剧本是在两年前完成的。他与一个由研究人员、艺术总监和教授组成的团队合作，这些人“从那个时代开始就了解女性的领导能力”。

“要了解法蒂玛，你必须了解她周围的人。尤其是女性。尤其是孟买。我们的第一卷根植于孟买，”导演说，并将名义上的角色描述为“真正的孟买女孩”。

该系列共有58多个中心角色，每个角色都有自己的时间线，与法蒂玛的时间线交织在一起。“我们的历史几乎不记得真纳的妻子和法蒂玛的嫂子露蒂·佩蒂（rutty Petit），她是Jallianwala Bagh大屠杀后第一位在真纳身边领导抗议活动的女性。她是我们的创始人之一，在我们的教科书中很少被提及。

虽然银幕上的演员阵容足够强大，但在镜头后面还有一个更大的团队，让这一切变得栩栩如生。Afzal称赞他的团队是项目的支柱，并解决了一些特别的问题。

“我们没有人来自传统电视行业，也没有人以前建造过这么大的电视机。我们是新公司，雄心勃勃。我们因缺乏经验而受到嘲笑。但我们带来了人们从未期待过的质量。在放弃更容易的时候，我们坚持了自己的愿景。今天，我们自豪地站在这里，不仅因为我们顶住了压力；而是感谢你度过难关。”

他说，爱的劳动是为了“我们的梦想，我们的历史，以及每一支有梦想的弱势球队”。

视觉效果和制作

制作设计负责人、大学教授拉扎·沙阿有一天“意识到自己不能再扮演这个角色了”，他说，参与这个项目“感觉就像《绿野仙踪》中的多萝西，试图找到没有魔法拖鞋的翡翠城，也没有黄金之路可走。”但很快，我们感到得救了。我们的导演对我们所有人都有一个愿景。”

沙阿和他的团队在92个地点建造了历史布景，但他说这不仅仅是创造布景，而且是“自我教育，深入研究南亚人类学和历史的失落章节，然后对当时的建筑、基础设施、地理、气候、纺织传统、视觉语言和调色板有了深入的了解。”

为了补充那个时代有限的数字化单色记录，并寻找合适的生产材料，他们研究了那个时代的绘画，分析了古纺织品和珠宝图案，并参观了建筑地标以获得视觉参考。

“我们不希望我们的布景像博物馆的展览；我们想让他们感觉真实可信，”沙阿说。

萨尔曼·阿斯拉姆（Salman Aslam）作为摄影师介入，以一种真实的故事方式捕捉场景。他说，导演“对木制布景和CGI技术过敏”，所以他们在外景拍摄一切，这意味着要更加注意那些没有绿幕的地方。

“风格、颜色、甚至室内灯光的表现都因时期而异。我们的目标是让今天的观众能够产生共鸣的视觉效果，同时仍然忠于那个时代的纹理和局限性，”阿斯拉姆说，并指出他希望保持所有的“时代精确”。

阿斯拉姆指出，所有的视觉效果都应该由剧本决定。“它们需要承载意义，”他的工作就是把这些情感以视觉方式表达出来。

对他来说，关键的方向是避免让它看起来像一部典型的电视剧，因此没有干净的独奏。由于电影摄影师不喜欢在古装片中使用老套的棕褐色色调来实现“强制复古色调”，他认为自己成功地“找到了现实主义和视觉吸引力之间的最佳平衡点”，从而创造出既真实又电影化的图像。